Monterrey.-La cámara del fotorreportero sale cuando la fotógrafa la guarda. Yvonne se ha encargado de encontrar vulnerables a sus sujetos. En sus palabras, homenajear lo humano es homenajear la vulnerabilidad. Y eso es lo que busca en sus series: los interludios en los que la gente no está preparada para la cámara. Así atrapó en negativo a la familia Hank Rohn, al elenco de la novela Rebelde, a Julieta Venegas... y así pretende encontrar desprevenido a un San Pedro, cuya identidad la tiene atrapada. La cámara sale, y espero que Yvonne esté desprevenida también.
—Siendo tú tijuanense, distingo la frontera como tema en tu obra. ¿Te sientes cómoda trabajando en estas líneas separatorias?
—Todo mi discurso se ha construido en esa dualidad tanto con las personas como con los momentos que me gustan. El libro de Gestus es sobre el retrato pero están estas dos posibilidades: no solo el retrato por sí solo, también está mi experiencia en las diferentes capas. Ves afuera y adentro. No nada más es la frontera geográfica, también es mi gemela, también es mi papá —igualmente fotógrafo—. He vivido entre estas dos posibilidades siempre y sí me gusta la ambigüedad, es parte de mi experiencia como fronteriza tener esos dos lados.
—Yo cuando vi tus fotos, te desacredité de inmediato, pero considero un logro periodístico que tu estética logre un interés para segundas lecturas sobre temas como las clases sociales y la construcción de la identidad.
—Mucha gente hace lo mismo. Pero no son periodísticas nunca. Al final, el periodismo se trata de este momento, este segundo, y yo pienso: later, en el futuro. Sí es un discurso difícil de entender. Me pasó lo mismo con el disco de Kid A, de Radiohead. Pensé: están locos, están mal de la cabeza. Y luego no lo puedo quitar. Quiero escucharlo otra vez.
[attach_entity|type=inline_element|id=14086]
—Veo en tu Twitter una panorámica de San Pedro. Ahora que preparas una serie sobre el municipio, ¿qué encontraste por acá que te atrajo tanto?
—Me gusta trabajar con sujetos de los que aprendo, con los que siento que voy a crecer. Así fue con María Elvia de Hank; ahora pasamos de sus 60 hectáreas a 150 mil habitantes. Llegas por curiosidad pero se va volviendo más complejo con el tiempo. Lo que me pasó con San Pedro es como una relación de largo plazo, donde a veces dices “pinche güey” pero luego es amor absoluto. Ese ir y venir de sentimientos es lo que me mantiene agarrada.
—Platícame de esos dos San Pedros, del San Pedro te-amo-te-adoro y del otro.
—Hay un lado interesado en la apariencia, que es el ""pinche güey"". Pero ambos me han dado mucho, no me puedo quejar de ningún lado, hay frustración en todas las relaciones. Al final, no me interesan los polos.
—Tú estás en la frontera.
[attach_entity|type=inline_element|id=14087]
—Exacto. Es ambicioso porque de pronto es como juntar agua y aceite, pero ese es el reto: hacer algo sobre San Pedro y sobre lo que yo vivo aquí.
—¿Los regios construimos nuestra identidad a partir de nuestras fotos?
—Existe una relación especial con la cámara. Cuando llegué, lo primero con lo que me topé fueron las revistas de sociales. Me dijo una persona: ¿quieres conocer a San Pedro? Y sacó un altero de revistas de sociales y me dijo: aquí está la onda. Forma parte de la comunicación como comunidad. Es como si Facebook hubiera existido desde el '72. Ser visto tiene un significado. Entonces, sí, porque hay gente que no quiere aparecer en estas revistas, y decir que no también construye la identidad.
—Aplaudo que eres firme todavía con el uso del negativo: 6x7 en blanco y negro.
—Empecé un proyecto nuevo, igual en San Pedro, sobre hombres líderes, aunque la palabra ""líder"" no les encanta a todos. Le digo a Mauricio Fernández que lo quiero fotografiar a él y a sus amigos. Pero me dice ""pues... líderes... no sé, ‘caón’"". Lo empecé a hacer en digital porque para mí era un ejercicio, pero me dieron la beca del Fonca y cambié a 35 milímetros, Portra 800 de Kodak, color, para volverlo todavía más vulnerable. El digital lo hace muy limpio todo.
Se apaga la grabadora y salen reportero, fotógrafo e Yvonne del auditorio. Hay una pared de ladrillos blanca. Mide la luz y el fotógrafo la previene de frente contra la pared. Ni tan vulnerable: se esperaba el disparo. Ni modo, será para la otra.
[attach_entity|type=inline_element|id=14090]